>《東風(fēng)破》這首歌的誕生，注定是華語(yǔ)樂(lè )壇上載入史冊的大事。

>

>周董的中國風(fēng)代表作很多，若要說(shuō)哪首中國風(fēng)的歌曲最好，或許太難選，畢竟每個(gè)人的審美是主觀(guān)的。

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>但無(wú)論怎么排，在華語(yǔ)樂(lè )壇中國風(fēng)歌曲的總統山里，必有《東風(fēng)破》這首歌一席。

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>可以說(shuō)，《東風(fēng)破》是中國風(fēng)這種曲風(fēng)的開(kāi)始。

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>在這首歌出現之前，華夏傳統音樂(lè )風(fēng)格被視作古風(fēng)。

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>古風(fēng)歌曲，編曲風(fēng)格多由純粹的中國民樂(lè )器組成，比如古箏、二胡等。

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>這種歌曲聽(tīng)起來(lái)令人舒心、平穩且柔和，但節奏緩慢、結構也相對復雜，沒(méi)有如同流行歌曲般明顯的記憶點(diǎn)。

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>這些特性，無(wú)疑中提高了欣賞古風(fēng)歌曲的門(mén)檻，畢竟很強的音樂(lè )素養與平和的欣賞心態(tài)恰好是大眾比較缺失的。

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>而以《東風(fēng)破》為首的中國風(fēng)，打開(kāi)了這一局面。

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>為什么說(shuō)《東風(fēng)破》是開(kāi)山之作，因為它真正找到了一條結合中式、西式、傳唱度和技術(shù)性的道路，讓古風(fēng)之美真正普羅大眾。

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>這條道路，被稱(chēng)作“三古三新”。

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>也就是“古辭賦、古文化、古旋律，新唱法、新編曲、新概念”。

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>簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是傳統“宮商角徽羽”五聲中式旋律，搭配以古詩(shī)般的作詞，以及西式編曲，做到了完美融合。

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>華夏人對于中國風(fēng)的欣賞是刻在基因里的，因此這種音樂(lè )風(fēng)格一出，便受到了極大的追捧。

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>而葉知秋將新專(zhuān)輯名字定為《中國風(fēng)》，便注定了主打歌必須是這一首。

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>在萬(wàn)眾矚目期待的目光中，舞臺之上，葉知秋淡淡的歌聲響起...

>

>一盞離愁孤單佇立在窗口

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>我在門(mén)后假裝你人還沒(méi)走

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>舊地如重游月圓更寂寞

>

>夜半清醒的燭火不忍苛責我

>

>第一段主歌一出，專(zhuān)家顧問(wèn)團不少人便面色驚訝不已。

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>李國健微微挺直了腰，心中閃過(guò)的第一個(gè)想法是。

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>好詞！

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>離愁、窗口、舊地、月圓、燭火，娓娓道來(lái)的寥寥數詞，一個(gè)寂寞、孤獨的意境便已經(jīng)構建出來(lái)了。

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>李國健還沉浸歌詞的意境中，第二段主歌已經(jīng)到來(lái)。

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>此時(shí)，李國健驚訝地發(fā)現，伴奏中rb風(fēng)格的電鼓加了進(jìn)來(lái)。

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>一壺漂泊浪跡天涯難入喉

>

>你走之后酒暖回憶思念瘦

>

>水向東流時(shí)間怎么偷

>

>花開(kāi)就一次成熟我卻錯過(guò)

>

>前三句旋律都自然而然往上走，到了第四句葉知秋的音調卻又恢復了往上。

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>“一壺漂泊”對應“一盞離愁”，和上一段的歌詞相呼應。

>

>李國健好不容易將注意力從歌詞中抽離出來(lái)，因為此時(shí)，進(jìn)入副歌前一段優(yōu)美的古箏音色響起。

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>古箏音色響起的一剎那，不止李國健，所有專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)，等候區的歌手、直播間的觀(guān)眾都情不自禁張大了眼睛。

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>果然！舞臺上的樂(lè )器不是擺設！

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>一段帶古風(fēng)意味的過(guò)場(chǎng)后，葉知秋帶著(zhù)淡淡愁緒的聲音繼續響起。

>

>誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

>

>歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候

>

>猶記得那年我們都還很年幼

>

>而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)